《戏梦巴黎(The Dreamers)》讲述了什么故事?表达了怎样 ... | 美容美體一站式資訊網
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谈一谈个人的看法。
贝托鲁奇将三种层面上的追求,做了巧妙的结合。以自我表达而著称的艺术(电影),与社会深度连接的政治(学运),非世俗束缚的纯粹情爱欲望。艺术与情爱只关乎于自我,而政治则与外界产生联系,并对前两者的“自我”产生削弱,让人们对“自我”的追求逐渐被外界所影响,卷入其中。艺术与政治是表,而情爱则是根。最终,这一切又会皆不敌于最残酷的现实社会,自我无法抵消外界的影响,连带着那不成熟的政治追求,被全部击碎。
作为表达途径,贝托鲁奇先赋予了马修和里奥以不同的理念,并以马修的视角展开前半部,让他尝试与里奥进行伊莎贝尔争夺战,完成了对“政治”和“艺术”之高下的表现,也实现了“纯粹自我”对“非自我”的逆转。而后,马修推翻自己的认知,从与里奥的争夺转为了“共享”,在自我追求的倾向上也从艺术深入到了情爱。三人开始了情爱层面的和谐,并在最后被毁灭了一切。由此可见,青少年的强烈诉求,其实更多地出于自我的爱欲本能,它引发了躁动,并延伸到了如“艺术”和“政治”等形式之中,而“艺术”更接近纯粹自我感受的属性,则是它在对“政治”实现前半部胜利的原因。
贝托鲁奇将舞台放在了1960年代的巴黎,是非常正确的选择。巴黎的标签即是”情感表达“之浪漫,而当时的法国,又是政治的学运与电影的新浪潮并行,同时打出各自的追求,且由“政府破坏电影界,电影人参与运动”而合一的时期。就像贝托鲁奇用电影名家参与游行的纪录片画面所展示的那样,在那个年代,由于政府这样的外部势力打压,原本关于个人体验的抒发与感受的艺术被破坏,外部产生了对”自我“的削弱,从而带来了里奥这种人的转变,在其影响之下开始投身政治,参与与外部社会密切相关的东西,哪怕他其实并不擅长于此。
而作为外来人的马修,则带来了对这一切的修正尝试。在第一个镜头里,他就树立了马修以”外部人”视角对巴黎的进入----从艾菲尔铁塔开始,镜头一路向下来到了满怀憧憬的马修脸上...
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